El encanto de la identidad

En un breve párrafo del capítulo “La venta de diseño” de Casos de comunicación y cosas de diseño[1], propongo que la identidad “no se dice”. Por extensión de la perspectiva triádica propuesta por Charles S. Peirce, esa afirmación se puede explicar agregando que la simbolización con respecto al objeto será siempre parcial. La identidad, por su parte, es del orden del interpretante: puro pensamiento, reglas, cultura, que si se expresara se convertiría en simbolización de otro objeto, siguiendo, de este modo, en una semiosis ilimitada. Los intentos por fijar la identidad en un símbolo o, más aún, en un objeto, corresponden a configuraciones totalitarias de cualquier género, tema, especie, en fin, de cualquier “signo”.

En el artículo “Identidad y destino” publicado el 16 de junio de 2007en la sección Notas del diario La Nación, Silvia Hopenhayn escribe: “La frase “tener una identidad es tener la ilusión de un destino” se repite a lo largo de todo el ensayo de Amartya Sen Identidad y violencia, publicado por Katz Editores. ¿la identidad es entonces una ilusión? ¿O tener un destino es un simulacro de identidad? El tema es complejo, sobre todo en estos tiempos de de supuesta globalización, en los que parecen confundirse las nociones de referencia con la de pertenencia”. Tener referencias de algo es un conocimiento parcial que no determina una pertenencia. Pertenecer, más que un privilegio es una determinación.” Luego, cita a Sen: “Incluso cuando tenemos claro cómo queremos vernos, es posible que nos resulte difícil persuadir a los demás que nos vean de esa manera”.
La identidad “no se dice” porque, siempre, lo dicho será un recorte parcial. La identidad surge como una producción de sentido. Más aún, las “crisis de identidad” son un síntoma de alguna configuración identitaria.
Mientras tanto, así estamos, confundiendo el símbolo con el objeto; intentando imponer unos y resistir otros aquello que se constituye en una construcción colectiva.

[1] Casos de comunicación y cosas de diseño, Paidós, Buenos Aires, 2007.

Etiquetado Verde

En los comienzos de los ’90, se inició en Europa el criterio ecológico para artículos textiles. Se pretendía la conciencia del cuidado del medio ambiente y, además, proteger a la industria textil europea de la competencia con ofertas muy inferiores provenientes de países donde no se certificaba esas condiciones de producción.

El concepto de "ecología", refiriéndose a textiles, se puede clasificar en tres áreas:

Ecología en la producción:
Debe llevarse a cabo del modo más compatible con el medio ambiente en cuanto a la contaminación atmosférica, del agua y del suelo, y las condiciones que influyen en el trabajo humano.Esta comprende:

• El cultivo y recolección de fibras naturales.
• La fabricación de fibras regeneradas y sintéticas.
• La fabricación de hilados y superficies textiles.
• El ennoblecimiento
• La confección

Ecología en el uso:
Comprende la influencia que ejercen los textiles y las sustancias aplicadas a ellos para mejorar el aspecto y las propiedades al uso de las prendas de vestir.

Ecología en el deshecho de las prendas textiles:
Se refiere a los `procesos de reciclaje, descomposición, deposición o combustión de las prendas textiles en desuso. El usuario final es quien más se debe preocupar de este aspecto ecológico.

ETIQUETAS:
El algodón caracterizado con la etiqueta Öko-Cotton se rige por las siguientes normas de cultivo:

• Selección controlada de semillas.
• Ausencia de fertilizantes artificiales.
• Recolección manual.
• Conservación y aumento del contenido del suelo en materias ...orgánicas.
• Garantía mediante certificado de origen.

La marca registrada Green Cotton de la empresa Novotex, incluye además los siguientes requisitos:

• Blanqueo efectuado con oxígeno.
• Tinturas con colorantes exentos de metales pesados.
• Estabilidad dimensional lograda sólo por métodos mecánicos.

La empresa Hess Natur ofrece prendas de vestir a domicilio con los siguientes enunciados:

• Para que la persona se sienta confortablemente
• Para que el agua, el aire y el suelo, permanezcan puros.
• Como expresión de alegría de vivir y personalidad.

El código ECO TEX que responde a una empresa que asesora en todas las etapas del proceso textil, desde la fibra hasta la fase comercial de la prenda terminada, comprendía tres tipos de clasificación:

• ECO TEX TRADICIONAL
• ECO TEX HUMANO
• ECO TEX NATURAL

Actualmente, existe un único catálogo de requisitos que se refieren a los siguientes diez grupos de artículos:

• 01- Prendas para bebés y niños pequeños.
• 02- Ropa interior y para dormir, medias y calcetines.
• 03- Camisas, blusas y textiles para deporte.
• 04- Indumentaria exterior, forrería y vestimenta deportiva.
• 05- Indumentaria de protección en el trabajo.
• 06- Ropa de cama y textiles para el baño.
• 07- Mantelerías, visillos, telas de decoración y de tapicería.
• 08- Accesorios para blusas y camisas.
• 09- Accesorios para indumentaria exterior y vestimenta deportiva.
• 10- Accesorios para prendas para bebés y niños pequeños

El confort de los textiles

Reseña y comentarios de un artículo del Centro Tessile Cotoniero e Abbligliamiento S.p.A.

Traducido y publicado en el N¼ 171 de la revista Galaxia de la A.A.Q.C.T.

El confort de un tejido, es decir, el grado de bienestar que ofrece al que lo usa, no puede ser expresado por una simple ecuación matemática. Intervienen características objetivas como la transpirabilidad y el efecto térmico al tacto y, también, otras subjetivas como el estilo, el diseño, el modo de actividad, etc.

Así, es fácil prever la instalación en el mercado de un círculo virtuoso que involucrará a productores, entes normalizadores, institutos de certificación y consumidores que llevará a puntos más altos los requerimientos. Parámetros cualitativos en el confort de la prenda

• Impermeabilidad al agua.
• Impermeabilidad al viento.
• Permeabilidad al vapor (transpiración).
• Aislamiento térmico.
• Protección a los rayos UV.
• Propiedades antibacterianas y desodorizantes.
• Elevados valores de strech.
• Mano suave.
• Dispersión de las cargas electrostáticas.

Según la actividad, pueden coexistir varios de estos requerimientos. La impermeabilidad al agua y al aire se requieren en todas las actividades al aire libre. Estas características deben ser acompañadas por la transpirabilidad, para asegurar que el sudor producida por el cuerpo, para regular la temperatura, sea disipado a través de las prendas. Otro parámetro importante es la aislación térmica, pues al cesar la actividad, el cuerpo se enfría rápidamente.

El adelgazamiento de la capa de ozono y la investigación médica han puesto en evidencia la relación entre las radiaciones UV y los neoplasmas malignos de piel, por lo que resulta indispensable la protección a los rayos UV en los caos de exposición al sol por largos períodos. Se calcula el UPF (factor de protección al UV) teniendo en cuenta el espectro solar de un área geográfica determinada y la sensibilidad de la piel humana a los eritemas a diferentes longitudes de onda.

Por ejemplo un UPF de valor 30 para una prenda de vestir, indica que la persona puede permanecer al sol por un período treinta veces mayor respecto a cuando no usa la prenda que lo protege. Las propiedades antimicrobianas previenen la protección de gérmenes y bacterias, reducen la formación de mal olor y aumentan la duración de la prenda, ya que uno de los efectos de la presencia de microorganismos es la descomposición de la fibra. Las bacterias y los hongos están presentes en la piel sana.

Su concentración es de 100 – 1000 microbios por cm2. Cuando se supera esta cantidad, aparecen los problemas. El strech es una propiedad importante para garantizar la libertad de movimientos, mientras que un tacto suave tiene un elevado impacto en el uso. Todos los tejidos, en especial los sintéticos, tienden a acumular carga estática sobre sus superficies que pueden ocasionar descargas que, en ambientes particulares, hasta han provocado incendios.

Todas estas funciones se consiguen con las fibras naturales y sintéticas teniendo en cuenta los factores:

• Parámetros de hilatura.
• Densidad, peso y estructura del tejido.
• Acabado.
• Diseño de la prenda.

Como digo siempre, para diseñar no es necesario el saber tecnológico específico del técnico o el ingeniero, pero es imprescindible conocer esos criterios, porque la tecnología ofrece posibilidades y restricciones que diseñan.

3baf.week

Fui dos días seguidos, miércoles y jueves. El primero para ver diseño en los percheros, el segundo para ver diseño en los desfiles. En los percheros, diseño bueno y del otro.

Las diseñadoras de la UBA, todas, en el buen diseño. En los desfiles: el buen trabajo de los hermanos Estebecorena, tal cual se anunciaba en el verano de 1998, cuando Javier cursaba "crítica"; el cada vez mejor diseño de Nadine, donde llama la atención cómo el concepto, la tela, la forma y la puesta se juntan, dando a entender que aún tiene mucho más quehacer.

También, el "correcto" y buen diseño de Varanasi que no conocía. Pero, sobre todo, me sorprendió encontrarme con gente de la industria y del diseño con tantas ganas de producir, de diseñar. Qué se yo... digamos que, en los cuatro días concurrieron probablemente 10.000 personas, tal vez más.

Demasiado para una semana de aguda crisis económica y social, demasiado para una actividad que lucha por imponerse en medio de condiciones objetivas adversas, prejuicios y desidia. Juntar el diseño y la industria no sólo es imprescindible, es factible. Una tarea de comunicación.

Catálogo 2002 de Berg Publishers

He recibido el Catálogo 2002 de Berg Publishers.

La que sigue, es una reseña de los títulos que me parecen más interesantes. Los precios son caros, algunos muy caros, en dólares. Quién requiera más información puede visitar www. bergpublishers.com.

BOUND TO PLEASE
A history of the Victorian
CorsetLeigh Summers
University of New England and New England Regional Art Museum
Octubre-2001288 págs.

THE TEXTILE BOOK
Colind GaleJasbir KaurBirmingham Institute
Abril-2002224 págs.

TECHNO FASHION
Edited by Bradley Quinn
Enero-2003256 págs.

THE POLITICS OF APPEARANCE
The symbolism and representation of dress in Revolutionary France
Richard WrigleyOxford Brookes University
Agosto-2002256 págs.

FASHIONING THE BODY POLITIC
Dress, Gender, Citizenship
Edited by Wendy Parkins
Murdoch University, Australia
Abril-2002224 págs.Goth

IDENTITY, STYLE AND SUBCULTURE
Paul Hodkinson
University College Northampton
Septiembre-2002288 págs.

PLAYBOYS IN PARADISE
Masculinity, Youth and Leisur-Style in Modern America
Bill OsgerbyUniversity of North London
Diciembre-2001224 págs.

BODY DRESSING
Edited by Joane Entwistie
University of Essex
And Elizabeth Wilson
University of North London
Junio-2001255 págs.

DRESSED TO IMPRESS
Looking the Part
Edited by William J. F. KeenanThe Nootingham Trent University
Marzo-2001225 págs.

THE FASHION BUSINESS
Theory, Practice, Image
Edited by Nicola White and Ian Griffits
Kingston University
Diciembre-2000256 págs S/he

CHANGING SEX AND CHANGING CLOTHES
Claudine Griggs
Enero-1998224 págs.

Arquitectura de estructuras textiles

Resumen de un artículo publicado en Textiles Panamericanos, segunda edición de 2002.Artículo original de Yvonne Heinen-Foudeh, Gerente de Europe Gerber Technology.

Desde su origen en 1929, Canobbio, una compañía fundada en Italia por Federico Canobbio, se dedicó a la elaboración de productos para uso regional tales como carpas de lona y sillas de montar. En la década del ’50, bajo la dirección de sus hijos, la empresa comenzó a especializarse en el procesamiento de materiales textiles para la construcción de lonas para circos y parques de diversiones. El culto a la juventud que comenzó a mediados de los ’60, los llevó a la creación de instalaciones deportivas, como por ejemplo, canchas de tenis. Canobbio comenzó a fabricar estructuras para techos que hicieran posible practicar deportes, inclusive con mal tiempo. Fusionado con la empresa alemana IPL, comenzó hacia 1972 la fabricación de estructuras textiles tensionadas.

Así, construyó en Génova un techo de membrana textil para una piscina municipal. Estas estructuras eran difíciles de construir sin el uso de materiales innovativos. La opción de revestimiento acrílico posibilitó un alto grado de resistencia, a la vez que se podían sellar los textiles de manera completa.

Además, el bondeado sobre la superficie pudo prevenir la acumulación de suciedades relacionadas con el clima."La construcción de estas estructuras requiere un planeamiento meticuloso" –dice Federico Canobbio (h). "En algunos casos entramos en cooperación con algunas formas europeas que se especializan en esta área. El software se basa, casi exclusivamente, en nuestros propios desarrollos y la fase del diseño se efectúa en nuestras instalaciones. En caso de dificultades pedimos la ayuda de empresas de ingeniería.""Muchas personas creen que los materiales que usamos no cumplen ciertos requerimientos.

Primero que todo, la gente relaciona los textiles con algo provisional, puesto que los textiles son menos durables que los materiales de construcción tradicionales. Segundo, nuestras estructuras tensionadas no tienen la insulación típica de las estructuras residenciales.

Estábamos trabajando en estos problemas, buscando a la vez una mesa de corte que cumpliera con nuestras necesidades; las que estaban disponibles eran apropiadas sólo para la industria de la confección pero no para nuestros paneles extremadamente anchos y largos. Nuestras expectativas fueron satisfechas con el sistema de corte digital de alta velocidad, modelo DCS 2500, desarrollado por Cutting Edge Inc , que ahora forma parte de Gerber Technology.La mesa más grande Europa está ahora instalada en la planta de Canobbio. El proceso de corte se realiza a una velocidad de 3,6 pies / segundo con una exactitud de milésimas de milímetro.

"Nuestro trabajo es comparable en ciertos aspectos al de un sastre. Yo sé que las estructuras textiles tensionadas no serán un sustituto para las tradicionales, sin embargo, para el cubrimiento de áreas grandes, nuevas ideas han llevado a la creación de una nueva estética y un nuevo lenguaje arquitectónico que puede ser expresado sólo por medio de estructuras textiles tensionadas."

Revistas Moda

Gentileza de la Dñdra. Mónica Tedesco del Centro de Investigaciones Textiles del I.N.T.I.

• WAD – www.wadmag.com
• THE FACE – www.emapmagazines.co.uk
• NYLON – www.nylonmag.com
• COLORS – www.colorsmagazine.com
• TANK – editors@tankmagazine.com
• STREET FASHION – suscribe@streetfashion.org
• SPOON – subscriptors@spoonlive.com
• DUTCH – info@artview.nl – expsmag@expressmag.com
• SPRUCE – www.wallpaper.com
• TEXTILE REPORT – www.modeinfo.com
• SELECT – www.selectonline.com
• JEUNES CREATEURS – www.modeinfo.com
• BIG PARIS – www.bigmagazine.com
• PURE – getit@easynet.co.uk
• ZOOM ON FASHION TRENDS – zoomft@tin.it
• ZOOM ON FASHION DETAILS – details@tin.it
• W – www.wwd.com
• STOCKHOLM NEW – www.stocholmnew.com
• INTIMO – www.intimopiumare.com